Boogie sin fin, vibraciones sin fin

Cuando un grupo de trabajadores de Matador Records comenzó a tocar ocasionalmente juntos a finales de los 90, no esperaban que sus sesiones se transformaran en una carrera seria, que alcanzó su cima después de 20 años y 5 álbumes.

Tímido y lento al principio, y confiado más adelante, Endless Boogie encontró la fórmula que los definía: riffs pesados, cíclicos y de blues que utilizan la reiteración y se liberan en largos atascos de psicodoncia liderados por el gruñido de Paul Major. En su anterior esfuerzo, 2012 Long Island , la banda logró crear un sonido que encaja perfectamente con su nombre: 80 minutos de boogie incesantemente pulsantes de blues rock a stoner rock. Aunque el líder Paul Major tiene más de 60 años, Endless Boogie nunca ha sonado más juvenil en Vibe Killer. Este es un blues psicodélico oscuro y fácil: " deterioro, erradicación, disolución, humillación, aniquilación, exterminio, muerte ..."

La canción de título determina el ritmo y la atmósfera del álbum, y solo puede competir con Back en '74, donde Major, acompañado por inexorables riffs de guitarra, recurre a la narración al recordar el concierto de Kiss del festival de dragones de la Universidad de Saint Louis, MI. Las coordenadas temporales en las que se creó el álbum se establecen aquí. A pesar de que están enormemente influenciados por los años 70, poseen una distancia creativa y nutren la ironía y la euforia fresca. Whilom y Temple Dog son lentas y exigentes introspecciones psicológicas que te deprimen después de los atascos de blues-rock como High Drag y Hard Doin '. El condado de Jefferson es un largo lamento triste que se asemeja a The Doors y que se quedará atascado en tu cabeza. El efecto de todo el álbum es similar: eco y reverberación que mata el ambiente y deja una leve sensación persistente de paranoia.