Memorias de una geisha contadas por John Williams
Antes de Memorias de una Geisha, el compositor John Williams nunca había pedido a componer para una película antes. Siendo el compositor residente por Steven Spielberg y el hombre detrás de algo de la música de la película más icónica, se puede empezar a ver por qué. Sin embargo, cuando oyó que uno de sus libros favoritos, Memorias de una Geisha, fue adaptada para la pantalla grande, no dejó pasar la oportunidad de componer para él. Se acercó el director Rob Marshall y le pidió para el trabajo, algo que nunca había hecho en sus casi 50 años en el negocio. Marshall aceptó la solicitud de Williams y estaba encantada de tenerlo a bordo.
En lugar de componer la música de manera independiente y presentarlo a la dirección (como se hace generalmente), Williams quería trabajar en colaboración con Marshall y componer música que reflejaba por completo su visión. En particular, Williams siguió la dirección de Marshall cuando se trataba de lo sentimientos necesarios para ser retratado musicalmente en un momento determinado. Con esta entrada se encontró con "la llave que [él] estaba buscando", una melodía llamada "Tema de Sayuri ', que sirvió de base para toda la partitura.
Memorias de una geisha describe la vida de un joven geisha durante la época de la Segunda Guerra Mundial. música utilizado instrumentos solistas de la película para representar musicalmente dos personajes de la película. Uno de estos personajes es el protagonista, Sayuri, interpretado por Yo-Yo Ma en el cello. 'Tema de Sayuri' es una de las primeras piezas se escuchan en la película, y en solitario de Ma, aparte de servir como la exposición de la película, se convierte en un hilo conductor utilizado a lo largo de la banda sonora.
El cello simboliza su voz interna y está presente en todo el viaje de Sayuri. Williams había dicho que el uso de un instrumento solista destaca el aislamiento Sayuri se siente a lo largo de su vida.
En la película, a pesar del aislamiento y la hostilidad que experimenta en su infancia, un Chiyo y nueve años de edad (que es Sayuri antes de convertirse en una geisha) se reúne el Presidente, cuya afecta su vida la bondad no solicitado. El acto de bondad que el Presidente realiza la motiva a convertirse en una geisha a pesar de la adversidad que enfrenta, simplemente para que pudiera tener Aquí está la escena en la que Chiyo se encuentra con el Presidente por primera vez "un lugar en su mundo.":
También cuenta con un instrumento solista para representarlo, y no es casualidad que, al ser el interés amoroso de Sayuri y ella está representada por el cello, el Presidente es desempeñado por el violín a través de Itzhak Perlman.
El Presidente también tiene su propio tema recurrente, que se conoce como "El Presidente de Vals '.
Williams ha descrito la pieza como un triste vals pero con un "sentimiento de amor." Del mismo modo que 'es el tema de Sayuri' se utilizó para caracterizar ella como aislado, "El Presidente de Vals 'le caracteriza como cariñosa pero misteriosa. La triste vals establece el tono de la relación de Sayuri con el Presidente en la película; su afecto mutuo es lo más parecido a la felicidad que va a experimentar alguna vez porque, a pesar de convertirse en una geisha le traerá más cerca del Presidente, que con el tiempo se aprende que una geisha no es libre para amar.
Después de que el Presidente se reúne Chiyo en el comienzo de la historia, los dos se encuentran en algunas ocasiones después de Sayuri se convierte en una geisha. Uno de estos encuentros se documenta a través de la pieza, 'La Reunión Garden'. La pieza comienza como una repetición (casi una repetición) de 'El Presidente de Vals' con Perlman en el violín. La repetición de 'El Presidente de Vals' trae esta sensación de deja vu, a pesar de que la chica que el Presidente se reunió hace años ha cambiado desde su nombre y convertirse en una geisha. El hecho de que la repetición es casi idéntica a la original, vals refleja cómo los sentimientos de Sayuri para el Presidente no han cambiado.
Como reprise del Presidente termina en alrededor de 0:40, el celli recoger la melodía del vals, repitiendo como un eco. Usando la sección cello para responder al violín disminuye el aislamiento que el solista evoca en Sayuri, y porque el celli están jugando Vals del Presidente, que muestra cómo el aislamiento de Sayuri se ve reducida por el Presidente. Después de un breve interludio, la pieza de transición al violín solo, "voz" del Presidente de juego "es el tema de Sayuri. La redacción y la clave son diferentes en la interpretación del violín del tema, que hacen de esta repetición parece más como una respuesta a la cello. Cuando el violín toca una melodía que se ha convertido en una parte integral de la identidad musical de Sayuri, es como si el Presidente está teniendo una conversación personal con ella. De hecho, el final del solo de violín se puede oír en esta escena ( http://movieweb.com/movie/memoirs-of-a-geisha/the-lesson-of-the-cherry-blossom/ ), presagiando la forma en la conversación personal de música reflejará las acciones de los personajes.
Para escuchar la banda sonora en su totalidad, se experimenta la historia contada por la música. Uno puede escuchar que Sayuri surgió de la soledad se muestra en la pista 1 ( 'Tema de Sayuri') por el final de la historia, la vía 18 ( 'de Sayuri temáticas y créditos finales), porque su tema ha madurado y vuelto más complejas.
La música cuenta de cómo Sayuri ridded a sí misma de su aislamiento, mediante el crecimiento personal y la búsqueda de la felicidad que siempre ha deseado a través de su compañía con el Presidente. Cuando el violín solo juega 'Tema de Sayuri' a las 2:55, se convierte en una representación auditiva de la influencia positiva del Presidente sobre Sayuri y cómo su bondad hacia ella se ha convertido en una parte integral de su identidad.
Estos no eran más que unos pocos ejemplos de cómo la música para Memorias de una geisha ayudó a la película cuenta la historia. Esta banda sonora es excelente de por sí, pero la profundidad de carácter que Yo-Yo Ma y Itzhak Perlman añaden a Sayuri y el Presidente es inmensa. En lugar de limitarse a reproducir la música, Ma y Perlman infunden la banda sonora con las mismas emociones e intenciones como los actores que aparecen en pantalla. La banda sonora toma uno de los papeles más activos en la película que he visto en mi vida (teniendo en cuenta que Memorias de una geisha no es un musical). La película utiliza la música para sumergir completamente la audiencia en el mundo de Sayuri. Esta puntuación y la película son casi como uno; los personajes (como el cello Sayuri y el Presidente violín) tienen voces y conversación, y el cello "narra" la banda sonora como Sayuri narra la película. La banda sonora que Williams compone realmente refleja la película que dirige Rob Marshall, no sólo la mejora de la maestría en la pantalla, pero al ser el arte por derecho propio.
Fuentes: