En Llámalo como quieras, Taylor Swift encuentra un cálido refugio en la intimidad privada

"Llámalo como quieras", el cuarto avance de la próxima reputación del sexto álbum de estudio de Taylor Swift (10 de noviembre), se retira del bombardeo sonoro y visual de "... Ready for It?". La pista electropop midtempo es agradable y melódica, pero no es lo suficientemente fuerte como para ayudar a Swift a recrear su ineludible conquista del pop mainstream cuando se lanzó 1989 (2014). (Incluso los oyentes de música más anti Swiftian probablemente llegaron a la conclusión inconsciente de que los primeros cinco singles del álbum fueron lo suficientemente exitosos como para recibir la certificación multiplatino de la RIAA).

Sin embargo, sigue siendo la oferta más confesional e introspectiva que Swift ha lanzado hasta el momento sobre este nuevo ciclo de álbumes. Empieza con una nota deprimente ("Mi castillo se derrumbó de la noche a la mañana") y comienza una trayectoria familiar de triunfo sobre la tragedia personal (las letras apuntan a la infame exposición de 2015 de Snapchat de Kim Kardashian, que arruinó su estatus de celebridad), mientras abordaba breve y oblicuamente sus propios errores personales ("Y sé que cometo los mismos errores cada vez / Bridges se quema, nunca aprendo").

Sin embargo, Swift no está interesada en lanzar su propia fiesta de compasión, y la canción rápidamente se convierte en una oda jubilosa para un amante solidario (que presumiblemente es el actor británico Joe Alwyn, que también era el tema rumoreado de " Gorgeous "). Los 808 tambores permanecen apagados durante el estribillo de la canción, permitiendo que su voz transmita toda la calidez, afecto y elogio para el hombre de ojos estrellados "chispeando [su] noche más oscura": "La mosca de mi bebé como una corriente en chorro / Alta por encima del escena completa / Me gusta como si fuera nuevo ". Su actitud defensiva se desinfla a lo largo de la canción, y cada reiteración del título de la canción se vuelve menos insistente y urgente.

Todas las reinas del drama, los bromistas y los mentirosos se funden en el fondo mientras huyen juntos. En un giro inesperadamente feminista, Swift aclara que ella no necesita ser 'salvada', y no está aceptando las nociones patriarcales de la propiedad masculina de las mujeres: 'Quiero poner su inicial en una cadena alrededor de mi cuello / cadena alrededor de mi cuello / No porque me posee / Pero porque él realmente me conoce '. El lirismo de Swift no puede rivalizar con la poética de Sylvia Plath , pero su giro instrospectivo hacia el crecimiento personal debería ser ampliamente bienvenido, incluso por sus enemigos más apasionados.