Bueno, probablemente no sea un secreto que no soy el fanático de Rascal Flatts más grande del mundo. Volví en el día, pero crecí de pop boyband cuando tenía 15 años y solo me levanto para cantar si aparece 'Life Is A Highway'. Dicho esto, por más que estaba convencido de que 'Rewind' sería un álbum terrible ahora que Scott Borchetta estaba cavando sus garras y empeorándolo aún más, de alguna manera quería darle una oportunidad. Tal vez, alejándome de ese sonido preppy pulido, me ofrecerían algo con lo que me podría llevar bien, incluso si el primer sencillo del mismo nombre no lo fuera. Después de todo, solo porque sean de mediana edad y canten sobre el amor de los adolescentes y el uso de ropa mala, eso no significa que su música no será buena, ¿verdad? ¿Derecha?
El sombrero se convierte de inmediato en aparentemente sobre esta colección de 13 pistas, es que está tratando de presentar Rascal Flatts como más joven, como en dos décadas más joven. Al canalizar los sentimientos superficiales de amor y atracción de la PG-13, hay una cierta juventud, es decir, inmadurez, sobre las ideas detrás de 'Payback', por ejemplo. Configurando la escena de una mujer despreciada por un ex amante, el narrador la alienta a que le pague al otro hombre acostándose con él. Sin embargo, a diferencia de las canciones similares que he escuchado en el pasado (como la canción del álbum de Brad Paisley 'Get Even'), no hay entrega irónica, ni guiño astuto, ni factor de simpatía. Hay un toque casi siniestro en las letras y la actuación de Gary LeVox, una infantilidad, una perplejidad de un hombre mayor. Esta canción no es jovial o humorística, pero se avecina y oscura, y si bien era poco probable que así fuera, así es como me llega a mí y seguramente también a otros.
El problema es que los hombres de mediana edad Rascal Flatts no están diseñados para este tipo de material. Desde la producción hasta las historias, están dirigidas a un público joven y moderno, y esto resulta fácilmente espeluznante cuando se coloca en la boca de aquellos que son demasiado mayores para quitárselos. 'DJ Tonight', mientras suena brevemente con un acompañamiento de ukelele, rápidamente se convierte en una copia pobre de One Direction o uno de sus contemporáneos igualmente prepubescentes, tanto que la mención de "licor" suena fuera de lugar. La misma farsa ocurre en 'Me gusta el sonido de eso', con la guitarra acústica alrededor de las palabras "cantas junto con algunos toques de Timberlake", con un coro de "ven y pasa" que sonaría infinitamente más apropiado viniendo de alguien como Scotty McCreery , aunque creo que tiene más dignidad artística que grabar algo como esto.
Pero al igual que en 'Payback', una combinación más pesada de faux-rock y sonidos y beats orientados al club también están presentes en droves. 'Powerful Stuff' es Demo Lovato-esque en su forma "vanguardista" de pop desechable, las letras son horriblemente malas, mientras que 'Night of Our Lives' no solo arranca completamente el gancho de guitarra de 'Jolene' de Dolly Parton (elige una canción menos famosa, ¿por qué no?), pero su vibra cool folky inicial es cortada directamente tan pronto como el coro entra en acción. Lamentablemente, esto representa una de las mejores canciones en el álbum, porque no solo se combinan con mal material apropiado que intenta venderlos a un grupo demográfico más lucrativo de lo que son capaces de agradar, pero también tienen el hábito de iniciar canciones bien y luego arruinarlas por completo tan pronto como comience el coro. 'Life's A Song' es uno de esos ejemplos, las voces conmovedoras inicialmente inspiradas en el gospel, acompañadas solo por el piano, sirven como un bonito telón de fondo para las letras que podrían evolucionar hasta convertirse en algo profundo. Sin embargo, el coro y la línea de gancho crea una producción lírica de queso y pop que considero insondable teniendo en cuenta la base estructural de la canción. ¿Cómo puede ser que una melodía y un estilo tan hermoso salgan de esta manera? Cussing es solo una forma de mostrar mi falta de comprensión de los métodos de producción aquí.
Hay algunas canciones que me gustan, por supuesto. Este no es un álbum lleno de desperdicios absolutos de mi tiempo, aunque casi. 'I've never been to Memphis' tiene una sensación similar a sus clásicos lanzamientos, como 'Stand', y casi se convierte en una mirada dulce a las diferencias culturales entre California y Tennessee, superada por el amor, si no fuera por unos pocos clichés líneas del segundo verso en adelante. Sin embargo, lo dejo pasar por alto algunas de las otras atrocidades que 'Rewind' ofrece un álbum. 'Riot' tampoco es una mala canción, y aunque proviene del pop Taylor Swiftian que hizo de Scott Borchetta un hombre muy rico, no hay mucho que no me guste, incluido el gancho pegadizo. Además, 'Aftermath' es una canción verdaderamente hermosa (y mi favorita), que utiliza una dispersión que les conviene mucho mejor que cualquiera de las pop del país adolescente. Liderados por fuertes baterías y armonías y decorados con tintineos de guitarras y piano para construirlo lentamente, el cambio de ritmo en el coro es un ejemplo de las sutilezas que realmente lo hacen especial. Además, una novedad, la letra no es una fiesta de queso completa, y la entrega de Gary es mucho más sincera que la mayoría de sus actuaciones solo con tener una de las melodías más bonitas que he escuchado en algún tiempo, vacilando y lanzándose en picada por un espectacular pero efectivo deleite.
La segunda y última canción con la que realmente me relacioné fue 'The Mechanic'. El álbum está más cerca, parece una simple balada de amor acústica que podría perderse entre el resto, si no fuera por las armonías que se han ejecutado a través de un vocoder o algo de esa naturaleza. Además, una línea de graves particularmente prominente que presenta un instrumento más de lo habitual también permite que esta canción se destaque y tenga más de un paisaje sonoro abstracto que cualquiera de las otras canciones del disco. Es cierto que en muchas ocasiones han intentado mostrarse nerviosos y, a menudo, fallidos, porque se articulan de una manera que opta por la juventud en lugar de la madurez y, por lo tanto, los contamina con insinceridad y problemas de marca. Es fácil olvidar que la razón por la cual estas canciones y opciones de producción funcionan para los jóvenes es porque el público objetivo los encuentra sexualmente atractivos. Una niña de 15 años difícilmente querrá poner a prueba a Jay DeMarcus (espero), no importa cuántas camisetas gráficas brillantes use. La única opción que Rascal Flatts tiene como grupo es crear música que sea apropiada para su edad y eso significa hacer música que tenga contenido. Si descubren que quieren cambiar su sonido y experimentar en el estudio, lo que deben hacer es ir en una dirección menos comercial. Lamentablemente, creo que el Sr. Borchetta ha tenido un papel en este juego.
En general, 'Rewind' tiene algunos cortes bastante horribles. Pero de vez en cuando, solo hay un rayo de luz que indica que pueden tener algún mérito artístico. Casi.
