El Concierto para piano n.° 1 saca todas las paradas

Debo decir que estoy enamorado del concerto de piano de Tchaikovsky número uno debido a la dinámica apertura orquestal. Es tan bombástico y da gran peso al piano. Tiene una pieza de piano llena de octava humungous y quinto acorde cargado que lo convierten en un clásico instantáneo. Me encanta la versión de Martha Argerich de esto, pero es un poco rápida. He escuchado muchas otras versiones que son bastante más lentas en la ejecución del tempo. Este tempo más rápido sería probablemente una versión mucho más exhillerating.

Las hordas de cuerdas están en forma superior. Los cuernos son excelentes. Los cuernos hacen realmente la manera para que el jugador de piano experto entre y haga su cosa o su cosa en este caso. Tchaikovsky es conocido por sus muchos pasajes cromáticos reverberantes en ondas de marea acordes. Por ejemplo, el tercio menor seguido por el movimiento de escala sana hacia abajo que se repite una y otra vez es una marca registrada. Es el mejor de toda la pieza. Añade tanta tensión y expectativa que se construye y construye a lo largo de todo el trabajo. Antes de que usted lo sepa, o de nuevo en el C-acentúa el piano principal y la fanfarria de la orquesta que puntea los primeros minutos de la pieza de la orquesta.

De repente los clientes fanfarria en la oscura textura de nada. Pronto hay un salto y saltar y feliz textura que galopa a lo largo de un rápido paseo. Es un caballo en las carreras. Aprendí mucho sobre la forma de esta pieza porque hubiera mantenido la fanfarria durante tres o cuatro minutos seguidos y desarrollándola al máximo. Supongo que soy más minimalista como compositor porque no me muevo a diferentes partes y piezas muy a menudo. Pero en este clásico, tienes que cambiar a él. Es un concierto para piano después de todo dicho y hecho, completo con cadenzas solas y conmutadores cromáticos que muestran el virtuosismo que es la música clásica del día. Me encanta cómo el bajo registro del piano se mantiene en un bajo estado cromático. La orquesta entra y envuelve el piano y luego un breve pasaje en C menor. En las cuerdas, entonces una tonalidad A-flat major pinta brevemente el paisaje. Con muchas piezas de la era romántica, los centros totales cambian bastante a menudo, casi con demasiada frecuencia para decir en qué clave está la pieza en un momento dado. La naturaleza cromática del piano lo acentúa hasta el noveno grado y termina con el cromatismo de octava que es el pináculo del drama de muchas piezas románticas. A través de todo esto, veo piezas como Suwanee y el Cyane ( The Swan ) más tarde entrarían como parte de la literatura orquestal del día. Todo el material cromático que saca todas las paradas es el punto de partida para todas las obras posteriores. Bravo a Tchaikovski por un trabajo de hechizos. ¡Bien hecho!