El Concierto n.º 10 de WA Mozart para dos pianos es nítido

Hay otro concierto que aparentemente es para dos pianos y orquesta. Es cada bit tan caprichoso y bouncy como muchas de sus otras obras. El concierto comienza con un típico E-flat sonata-como movimiento. Es un movimiento allegro. Creo que Mozart era el rey de allegros porque él haría una tonelada de pasajes escala-sabios en muchos de sus trabajos incluyendo éste donde él hace estos pasos rítmicos de la octava nota mientras que él sube la escala de E-plano en varias partes de la obra. El allegro termina con un acorde E-flat llamativo antes de ir al siguiente movimiento.

El siguiente movimiento en B-flat comienza con un breve pasaje para las cuerdas y los instrumentos orquestales y luego cede de nuevo a los clásicos pasajes de Mozart clásicos que se registran en el período clásico. Acentúa esto haciendo material casi triádico con pasajes armónicos mientras sube la escala. La sección B-plana entra en una especie de sección de desarrollo a mitad de camino a través de donde la orquesta hace la séptima B-plana típica a la progresión E plana que da paso al piano haciendo una tonelada de trinos y carreras de fantasía (como es típico en Mozart) . Puede perder su brillo después de un tiempo. Los oídos tienden a acostumbrarse a las progresiones que se utilizan y es menos emocionante. En el tiempo de Mozart, sin embargo, fue un desarrollo emocionante. Los espectadores de todo el mundo estaban entusiasmados con esto porque era un paso más en la polifonía y la armonía tonal. La armonía tonal era una invención bastante nueva en la época de Mozart.

Una de las convenciones en este movimiento y evidente en toda la obra de Mozart es su habilidad o talento para mantenerse en la dominante de cualquier clave en la que se encuentre en cualquier momento. Él realmente lo frota adentro para cerciorarse de le para conseguir qué centro tonal él estará adentro o donde él va. ¡Se está preparando para lanzar!

El último movimiento de la pieza se extiende de nuevo en una elaborada exploración E-plana mayor con pasos de escala en una moda triplete. Es una locura lo que está pasando aquí. Me encanta el ascenso de las armonías y los acordes disminuidos van hacia el dominante de B-plano. Luego, vuelve a E-plano y llega a su fin. Antes del final, aterriza en un acorde de E-flat 7 que es la dominante secundaria a B-plana. Esto significa que Mozart utiliza la dominante secundaria para moverse y pasar a C menor y jugar alrededor con la exploración armónica allí. Ambos pianos están en una forma maravillosa al final. Es como una campana brillante hasta el final.