Morton Feldman es uno de los compositores clásicos más notables e importantes del siglo 20. Fue un pionero de la música indeterminada junto a John Cage, Christian Wolff, y Earle Brown. Sus innovaciones musicales y asignaciones incluyen novedades de notación que desarrolló para crear su sonido característico: ritmos que parecen ser libre y flotante; matices de tono que parecen ligero efecto; una música tranquila en general y de lenta evolución; recurrentes patrones asimétricos. Sus obras posteriores, después de 1977, también comienzan a explorar los extremos de duración. El interés en su música es muy importante en las últimas décadas desde su muerte en 1987, sobre todo entre los pianistas clásicos, sino también entre los teóricos de la música y académicos. La bella composición "Para Bunita Marcus" fue escrito 1985 como una expresión de su amor devoto hacia Marcus. Feldman se reunió Bunita Marcus en 1976, comenzando una larga relación que duró hasta su muerte en 1987. Al ser inseparables durante siete años, que componen al lado del otro, compartiendo pensamientos musicales e ideas creativas.
Podría seguir combinando palabras bonitas con metáforas fuertes e inversiones inteligentes con el fin de describir este trabajo, pero Feldman ya se hizo el trabajo por nosotros. Escribió la siguiente declaración, que describe la idea detrás de esta notable obra de arte:
"Para Bunita Marcus era atípico de mi música, pero te voy a decir exactamente cómo lo escribí, formalmente hablando. No las notas; las notas no escribió la pieza. Tengo un talento para las notas, la forma en que algunas personas tienen un talento especial para la captura de peces o para hacer dinero. No tengo problemas con las notas. Acabo de tirar de ellos fuera de mi oído - no hay problema en absoluto.
Para mí, no existe ritmo. Prefiero usar el término "rhythmicize." Empecé a interesarme por metro; para mí, en el momento en que lo utilice, que implica la pregunta: "¿Cómo llego más allá de las líneas de barras?" Anoté 4/4, dejó un poco de espacio, dibuje una línea bar y luego escribí sobre esa barra de línea. "El agujero negro de metro," porque algunas personas no deben venir demasiado cerca de la línea de barras - hay un montón de música, donde el estilo tiende a tirar de él a través de la línea de barras.
Para Bunita Marcus se compone principalmente de 3/8, 5/16 y 2/2 bares. A veces, el 2/2 tenían importancia musical, como al final de la pieza. A veces los 2/2 actúa como tranquila, ya sea a la derecha oa la izquierda o en el centro de un 3/8 o una barra de 5/16, y utilicé el medidor como la construcción - no es el ritmo - el medidor y el tiempo , la duración que necesita algo.
Lo que finalmente me interesaba eran las "secciones de desarrollo", donde estaba usando mixta metros. Se fue 2/2, 3/4, 5/8 ... así que utiliza metros hasta cierto punto como un período de inestabilidad. No me considero una sección de desarrollo donde yo - yo no puedo encontrar una mejor expresión - desarrollado el medidor. Entonces, al igual que cualquier otro compositor, pensé, cuánto cambio es posible en esta red? Y yo dije; acelerar o reducir la velocidad. Pero no podía hacer un plan definitivo - que no iba a funcionar. Sólo puede funcionar si vas junto con el material y ver cómo está resultando. "
